miércoles, 4 de agosto de 2010

No disparen, soy periodista


Arturo Soto Munguía

La frase viene de un camarógrafo argentino que filmó su propia muerte, días antes del golpe de Estado en Chile. Leonardo Henrichsen, se llamaba y fue lo último que alcanzó a decir, sin dejar de filmar con su cámara de cine de 16 mm, usadas para la cobertura de noticias en aquellos años 70.

Esa frase recobró vigencia en México hace un par de años, cuando trabajadores de medios de comunicación en el estado de Tamaulipas, la imprimieron en las camisetas que portaban al salir a desarrollar su trabajo, aunque éste no estuviera ligado directamente a las condiciones que los obligaron a portarlas.

Condiciones de inseguridad, huelga decir, producto de un ambiente profundamente enrarecido, lleno de confusiones en el terror de una guerra sin cuartel, pero también sin reglas ni acuerdos ni pactos ni respeto alguno por la vida del otro, aunque ese otro no tenga nada que ver con los motivos ni las divisas de esa guerra.


Van, hasta ayer, 63 periodistas asesinados en México, desde que comenzó la escalada de violencia con que el Estado mexicano viene combatiendo la violencia del narcotráfico y el crimen organizado.

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viernes, 23 de julio de 2010

Cuando sientas odiar a alguien

El saco de carbón

Un día, Jaimito entró a su casa dando patadas en el suelo y gritando muy
molesto.
Su padre, lo llamó. Jaimito, lo siguió, diciendo en forma irritada:

- Papá, ¡Te juro que tengo mucha rabia! Pedrito no debió hacer lo que
hizo conmigo.
Por eso, le deseo todo el mal del mundo, ¡Tengo ganas de matarlo!

Su padre, un hombre simple, pero lleno de sabiduría, escuchaba con calma
al hijo quien continuaba diciendo:

- Imagínate que el estúpido de Pedrito me humilló frente a mis amigos.
¡No acepto eso!
Me gustaría que él se enfermara para que no pudiera ir más a la escuela.

El padre siguió escuchando y se dirigió hacia una esquina del garaje de
la casa, de donde tomó un saco lleno de carbón el cual llevó hasta el final del jardín y le
propuso:

- ¿Ves aquella camisa blanca que está en el tendedero?
Hazte la idea de que es Pedrito y cada pedazo de carbón que hay en esta
bolsa es un mal pensamiento que va dirigido a él. Tírale todo el carbón que hay en el saco, hasta el último pedazo. Después yo regreso para ver como quedó.

El niño lo tomó como un juego y comenzó a lanzar los carbones pero como la
tendedera estaba lejos, pocos de ellos acertaron la camisa.

Cuando, el padre regresó y le preguntó:

- Hijo ¿Qué tal te sientes?
- Cansado pero alegre. Acerté algunos pedazos de carbón a la camisa.

El padre tomó al niño de la mano y le dijo:
- Ven conmigo quiero mostrarte algo.

Lo colocó frente a un espejo que le permite ver todo su cuerpo. ¡Qué
susto!
Estaba todo negro y sólo se le veían los dientes y los ojos. En ese
momento el padre dijo:

- Hijo, como pudiste observar la camisa quedó un poco sucia pero no es
comparable a lo sucio que quedaste tú. El mal que deseamos a otros se nos devuelve y multiplica en nosotros. Por más que queremos o podamos perturbar la vida
de alguien con nuestros pensamientos, los residuos y la suciedad siempre
queda en nosotros mismos.

¡Ten mucho cuidado con tus pensamientos porque ellos se transforman en palabras!
Ten mucho cuidado con tus palabras porque ellas se transforman en acciones.
Ten mucho cuidado con tus acciones porque ellas se transforman en hábitos.
Ten mucho cuidado con tus hábitos porque ellos moldean tu carácter.
Y ten mucho cuidado con tu carácter porque de él dependerá tu destino.

miércoles, 21 de julio de 2010

Hoy se recuerda a Margarita Michelena

La escritora, traductora y periodista Margarita Michelena nació el 21 de julio de 1917 en la ciudad de Pachuca, capital del estado de Hidalgo. Estudió la carrera de letras en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM).

Trabajó como guionista de la estación radiofónica XEW, colaboró en las revistas América, Examen, Pájaro Cascabel, en el suplemento México en la Cultura del diario Novedades, en la revista América publicada por la Unión Panamericana de Washington, también trabajó para la Casa de la Cultura de Ecuador.

Hasta 1962 fue directora de la revista literaria El libro y el pueblo, editado por la Secretaría de Educación Pública (SEP), después de esto realizó el estudio sobre novela y cuento mexicanos para el número monográfico de Messico, publicado por Centro de Acción Latina de Roma.

Dirigió la revista política Respuesta y en 1967 estuvo a cargo del departamento de prensa de la Dirección General de Información del Departamento de Turismo. En 1978 doña Margarita pensando en las mujeres reunió a varias escritoras y periodistas para crear el primer diario a nivel mundial elaborado exclusivamente para mujeres. Este sueño fue hecho realidad en 1980 al aparecer Cotidiano, cuyo lema es "La expresión de la mujer en la noticia", sin una publicación feminista su principal objetivo fue dar a conocer las noticias desde el punto de vista femenino. La señora Michelena asumió la dirección del mismo.

También colaboró para el periódico Excelsior y para la revista Siempre y a partir de 1980 dirigió el suplemento cultural de la misma revista titulado La cultura en México.

La obra poética de doña Margarita Michelena ha sido publicada en los poemarios: Paraíso y nostalgia (1945), Laurel del ángel (1948), Tres poemas y una nota autobiográfica (1963), La tristeza terrestre (1954), El país más allá de la niebla (1969) y Reunión de imágenes (antología,1969).

Los últimos años de su vida la aquejó una enfermedad que le produjo parálisis facial. Doña Margarita Michelena murió en la ciudad de México en el año de 1998.

Enciclopedia de México en CD ROM, Dataconsult S.A. de C.V., 1999, Disco 1
Musacchio, Humberto, Diccionario enciclopédico de México, 4v. Colombia, Andrés León Editor, 1990, t. 3
Rocío Elena Hamue Medina



Tomado de:

sábado, 17 de julio de 2010

De nuevo de luto: FALLECIO MI TIO CARLOS (El Pilinqui Quiroz)

Toda pérdida duele, lo sé, pero es indiscutible que algunas, ademas de causar dolor cimbran.


Rafael Carlos Quiroz Narvaez estará el 18 de Julio en la Funeraria San Miguel únicamente de 8 a 13 horas. De allí será trasladado a mi natal Navojoa.


Descanse en paz.



Señor, ya apidate de nosotros.

lunes, 12 de julio de 2010

Fallece Olga Guillot; de luto el bolero

La cantante cubana, también llamada “Reina del bolero”, falleció a los 87 años en el hospital Monte Sinai, en la ciudad de Miami.

Lun, 12/07/2010 -

La cantante cubana Olga Guillot falleció hoy a los 87 años en el hospital Monte Sinai de esta ciudad a donde fue internada la víspera de emergencia, según un reporte del diario Nuevo Herald, que cita fuentes allegadas a la familia. Guillot es considerada una de las figuras más importantes en la historia de la música romántica del siglo XX, pues conquistó al público con su manera apasionada de interpretar temas como "Tú me acostumbraste" , "Miénteme" y "La gloria eres tú" , entre otras.



Cosec
hó Olga Guillot múltiples premios en 60 años de carrera La cantante cubana que murió a los 87 años, se hizo acreedora a premios como 20 discos de Oro, 10 de Platino y uno de Diamante. * * * Lun, 12/07/2010 - 14:52 México.- La cantante cubana Olga Guillot, conocida como "La Reina del Bolero" y con más de 60 años de carrera, en los que se hizo acreedora a premios como 20 discos de Oro, 10 de Platino y uno de Diamante, murió hoy los 87 años en la ciudad de Miami, Florida. Olga Guillot nació en Santiago de Cuba el 9 de octubre de 1922. Desde muy pequeña se mudó a La Habana y fue ahí donde formó al lado de su hermana Ana Luisa, el dúo Hermanitas Guillot, que tuvo éxito en el programa de radio "La Corte Suprema del Arte". En 1938 inició sus preparación musical con maestros como la soprano Hortensia Cohalla y al cantante Mariano Meléndez. A principios de los años 40, formó parte como segunda voz, del cuarteto Siboney, dirigido por la compositora Isolina Carrillo. El famoso pianista Facundo Rivero, quien también formó parte de dicho cuarteto, descubrió las posibilidades de Olga como solista y la hizo debutar en La Habana en 1945, en el exclusivo Zombie Club. Un año después, la cantante grabó la versión en español de la melodía "Stormy weather" (Lluvia gris), composición con la que alcanzó un éxito sin precedente. Ese mismo año, la Asociación de Críticos la seleccionó como la cancionera más destacada de Cuba. Ese hecho sirvió para que Miguelito Valdez la llevara a Nueva York a realizar unas grabaciones para el sello Decca. En 1948, el tenor René Cabell la trajo a México, donde filmó su primera película: "La venus de fuego", junto a Meche Barba. La cantante también grabó algunas piezas acompañada de la Orquesta de Gonzalo Curiel. En 1952 y 1953 recorrió casi toda Latinoamérica y grabó con el respaldo del pianista y compositor Juan Bruno Terraza. En 1954, firmó contrato de exclusividad con el sello Puchito y grabó "Miénteme", del mexicano Chamaco Domínguez. De 1954 a 1956, la Unión de Crónica Tele-Radial la proclamó la "Mejor Voz Cancionera de Cuba". En 1957 regresó a México, donde impuso en el primer lugar el bolero "Tú me acostumbraste", de Frank Domínguez. También grabó para la firma Musart, acompañada por el maestro José Sabre Marroquín. En 1958 viajó a Europa y actuó en el Palm Beach Casino, de Cannes, Francia. En 1961, se le entregó el Disco de Brillante por sus altas ventas, las mayores en Cuba de 1954 a 1960. En 1963, la Academia de Artes John F. Kennedy de Hollywood, le otorgó el premio Palmas de Oro como la Mejor Bolerista Latinoamericana. El 31 de octubre de 1964 realizó su primer e histórico concierto en el Carnegie Hall, de Nueva York. Fue la primera artista de habla hispana en presentarse en ese prestigioso teatro. Cantó al lado de Los Panchos y triunfó en España, llevó la pieza "Adoro", de Armando Manzanero a la fama mundial. También grabó el tema "Me muero, me muero", de la mexicana Lolita de la Colina, con la que se le consideró la "Pionera de la Canción Erótica". En 1988 celebró sus bodas de oro como intérprete estelar de la canción melódica. Ha participado en 16 películas y cuenta con 60 discos a lo largo de su carrera. Además, varias calles del mundo llevan su nombre. En pocos años, Guillot conquistó al público con su manera apasionada de interpretar temas como "Tú me acostumbraste", "Miénteme" y "La gloria eres tú", entre otras, que fueron escuchadas por primera vez en los escenarios más importantes de América Latina, Europa y Asia. La cantante cubana es considerada "La Madre del Bolero" y la figura más trascendental que dio la historia de la canción del siglo pasado, también firmó contrato de exclusividad con la empresa discográfica Warner Music en 2000. Hablar de Olga Guillot es recordar a cantautores como Agustín Lara, José Alfredo Jiménez, Lola Beltrán y José Antonio Méndez. Olga llevó el bolero a niveles de clásico, por lo que los especialistas no dudan en llamarle "La Reina" del género. A pesar de su sorprendente carrera de más de seis décadas, su música se encuentra restringida en su país natal, los discos no se consiguen y la radio no los toca debido a su dura crítica del sistema político cubano, en especial de la figura del ex mandatario Fidel Castro.

TOMADO DE

domingo, 11 de julio de 2010

¡Ayyy!!! Este año no fui convocada...

Como lo leen... no me invitaron al "Festival del Mar Bermejo" que se organiza en Guaymas para conmemorar la gesta heroica del 13 de Julio de 1854, cuando el general José Ma. Yañez, encabezando a los porteños, derrotó al filibustero francés conde Gastón Rousset de Boulbón, que pretendía asegurarse de la ciudad.


Las actividades iniciaron ayer, sábado 10 de Julio, con la inauguración de la Ruta del Arte, instalada en la planta alta de Palacio Municipal.


CON INVITACION O SIN INVITACION, aún es tiempo de asisitir, pues las actividades terminarán el próximo martes 13 de Julio.


Deben deducir que si no me llegó invitación mucho menos el programa de eventos, pero sé que habrá actividades en el Centro Histórico de la Ciudad y las Plazas Públicas.


Además, las presentaciones que darán realce al festival, serán la actuación del trovador mexicano Alejandro Filio, el 12 de Julio. (En lunes, lástima... esperemos que por lo menos los organizadores y los lugareños asistan).

Sin olvidar la presentación de la Orquesta Sinfónica y Coro de la Secretaría de Marina y Armada de México, el martes 13 de Julio.

Ambos eventos en el Malecón Turístico.

miércoles, 7 de julio de 2010

MoNDAo corp. GRABADO

INSTITUTO DE ARTES GRAFICAS DE OAXACA presenta el proyecto:
MoNDAo corp. GRABADO


Presentan:
Luis Carlos Hurtado y Gabriela Rodriguez artifices de Mondao y los artistas plasticos Roberto Turnbull y Jose Luis Sanchez Rull


Jueves 8 de Julio del 2010
19:30 hrs
Macedonio Alcalá 507


MoNDAo corp. EDICIONES es un proyecto que se define por una actitud abierta hacia el trabajo editorial sin perder de vista que, en principio, representa un espacio de exposición, reflexión y experimentación artística. Para nosotros, el espacio editorial es un espacio del arte. Similar a la función que tiene la galería, el museo ó el espacio público, el espacio editorial representa un lugar donde es posible crear vínculos y desarrollar diversos procesos de trabajo, técnicas de reproducción y registro de situaciones que se están produciendo en el arte contemporáneo de nuestro país.

La idea del proyecto es incluir y colaborar con diversos artistas durante los procesos de edición y crear espacios de enlace, para exponernos y reflexionar, para convivir. MoNDAo corp. es un proyecto de afectos. Surge de nuestra necesidad de fabricar proyectos colectivos y lograr una difusión más amplia del trabajo realizado. En cada una de las distintas ediciones colaboramos y compartimos experiencias con amigos, escritores, artistas visuales, músicos, gente dedicada a la gastronomía o a la biología, historiadores, fotógrafos, etc. Lo que intentamos es poner en juego operaciones distintas para cada proyecto de edición; eso significa enfrentarnos a una variedad de temas y situaciones que nos alcanzan por motivos muy diversos.

Nos interesa la idea de una publicación que tenga la cualidad de transformarse y abrirse a diversos formatos y soportes. Nos interesa reflexionar alrededor del concepto de edición, trabajar a partir de él, no sólo desde el punto de vista de una obra impresa, sino entendiendo la idea de editar como la realización de un objeto reproducible, que pueda ser generado en serie, por medios impresos, digitales o electrónicos.

http://www.mondaocorp.com.mx/inicio.html

martes, 6 de julio de 2010

Turno nocturno

LA MANO OBLICUA
Cristina Rivera Garza


¿A qué tipo de documentos podría recurrir un antropólogo de finales del siglo XXI para desentrañar, y esto en su mayor detalle, la vida privada de hombres y mujeres de inicio del XXI? Si este fuera el año 2092 y yo fuera ese antropólogo interesado en explorar los recovecos humanos tanto de la sentimentalidad como de la sexualidad de inicios de siglo, sin duda buscaría entre los registros de los TL (Timelines) de las cuentas de twitter que, según noticias de hace no mucho, deberían estar catalogadas en los archivos del congreso norteamericano.

En el twitter no se dice la verdad, eso se sabe. Pero en el twitter se exagera o se imposta dentro de un contexto cultural que igual alimenta como encauza la imaginación que, de hecho, terminará por construir el personaje. En alguno de mis primeros escritos alrededor del fenómeno escritural que es twitter dije lo siguiente:

1.3. Porque el presente del tuit es desde antes un readymade, no hay tuit sincero.

1.3.1. Todo tuit es, desde antes, inverosímil.

1.3.2. El tuit confesional es una contradicción en términos.

1.3.3. Nadie hace en realidad tuit tease.

1.3.4. Alterproducido y alterdirigido, el tuit va de afuera hacia afuera.

1.3.4.1. El tuit es una escena.

Vayamos por partes. Sostuve ahí que un tuit (el mensaje de 140 caracteres que un twittero escribe siempre dentro de un rectángulo en la parte superior de una pantalla) es un readymade para enfatizar la naturaleza mediada de su definición más propia. Un readymade, ese objeto encontrado y cotidiano que se despliega, luego entonces, a través de una forma ya codificada, está siempre listo para usarse. Por esa y no por otra razón llegué a afirmar ahí que el tuit no era inverosímil (en el sentido en que, si lo verosímil 1. Adj, Tiene la apariencia de verdadero; lo inverosímil debe tener entonces 1. Adj la apariencia de lo falso). Pero no me detuve ahí. Dije, y esto lo sostengo, que no hay tuit confesional. En otras palabras, dije ahí que, en tanto readymade, un tuit podría tomar la forma de lo confesional para así producir el efecto de revelación e intimidad que muchos asocian a la catarsis. De ahí, claro, que nadie esté en posición de hacer tuit tease. Aquí nadie se desnuda o, en todo caso, si alguien se desnuda entonces la desnudez es sólo un disfraz. El tuit, que se expone de nacimiento, se produce en el afuera (el lenguaje, la pantalla, el tablero) y se dirige, sin lugar a dudas, hacia al afuera y en el afuera: el timeline. El tuit es una escena pequeñísima.

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Ganamos, dijo la mosca

Por Arturo Soto Munguía

Hacen bien en estar felices los priistas, por los triunfos conseguidos en 9 de las de las 12 entidades donde se renovaron gubernaturas, ‘haiga sido como haiga sido’.

Hacen bien los panistas en estar felices por sus victorias en Oaxaca, Puebla y Sinaloa ‘haiga sido como haiga sido’.

Hacen bien los perredistas en festejar, así sea su condición de promotores de un voto presuntamente útil.

Para efectos prácticos, esos triunfos les servirán para acceder a una importante fuente de recursos económicos, humanos y materiales que les permitan dar la pelea con cierto decoro (valga el eufemismo en un contexto donde las elecciones se disputan en el fango) en la madre de todas las elecciones, dentro de un par de años.

Ni a priistas, ni a panistas y mucho menos a perredistas y otros partidos-rémoras, parece importarles mucho la fuente de su legitimidad en el gobierno. Una legitimidad precaria, considerando el desprecio con el que los electores mexicanos vieron los procesos en cada uno de esos estados.

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Susana Pérez: La posibilidad de elegir.

Por Wichy García Fuentes.


En mi memoria guardo pocos actores o actrices de Cuba que ejercieran con la seriedad de Susana Pérez. Es fácil recordarla repasando la letra con fruición, antes de empezar a grabar algún programa, revisando cada inflexión de la voz, cada sentido subyacente en el texto, con la precisión de un acróbata o un relojero. Si hubiese sido ella una actriz común, habría descansado en su belleza, en el hechizo perverso de su mirada para la conquista fácil de cualquier auditorio, pero Susana no se conformó con la armoniosa linealidad de la dulce damita de folletín, sino que, por suerte para nosotros, evolucionó hasta caracterizaciones tan complejas como la María Callas del teleteatro Clase Magistral, o la alocada Verónica Toledo, de la serie El Balcón de los Helechos. Ni qué decir de sus personajes teatrales, de sus disertaciones para teatro de cámara con Pareja abierta o Tengamos el sexo en paz… Susana Pérez ha sido, y es, una artista cubana que se ha ganado el respeto de su gente a base de esfuerzo, talento y oficio.

Por ello el acto de entrevistarla, aún cuando exista amistad de por medio, es un compromiso muy especial, una responsabilidad para con la escena cubana que no se puede tomar a la ligera. Susana ya es un ícono de nuestra cultura, y no podía sino estar de acuerdo con ella cuando me advirtió: “Me gustaría que fueras más allá de las entrevistas que últimamente me hacen, y que no dejan de hablarme de Charito y Sol de Batey…”

“No hay problema”, le dije, y acaso ya estaba pensando meterla en camisa de once varas, incitándola a departir sobre su nuevo oficio, el de artista emigrante en un horizonte muy diferente al de nuestra querida Cuba surrealista.

CARA A CARA CON ESTATUNIÑA.

- En un plano personal ¿qué diferencias substanciales hay entre la Susana de antes de emigrar y la Susana de hoy?

- Mira, en esencia yo no he cambiado en nada, pero necesariamente, cuando te vas a vivir a otro lugar, no queda más remedio que hacer cambios, pasar por un proceso de adaptación. Yo en eso siempre he tenido mucha facilidad, quizás sea un defecto, pero al poco tiempo de estar en una realidad diferente a la habitual, ya me siento como en mi casa. Además, le noté una característica a Miami: me encontraba a tantos cubanos, que durante mucho tiempo tenía la sensación de que no me había movido de Cuba, sino que estaba, quizás, en otra provincia. No por gusto los miamenses dicen que Miami es la provincia más al norte de Cuba…

Aquí se ríe, encantadora y chispeante como aquel personaje, Verónica, de “El Balcón de los Helechos”, después de un “¡Ay, estetuniño, no te me acomplejes!”…

- …Cuando entras a cualquier canal de televisión es como si fuera una extensión de la nuestra, porque has trabajado con esos técnicos durante años y sólo es un reencuentro. Por eso tantos cubanos que han emigrado - me refiero a los mayores - no hablan inglés, porque en realidad no lo necesitan… Pero tratando de concretar, creo que la esencia de mi persona no ha cambiado en absoluto.

- ¿Varió tu visión sociopolítica acerca de la realidad cubana?

- Si, completamente. Y lo curioso no es que haya cambiado por lo que he conocido aquí, que es un exilio muy variado…

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